妖女、魔女和仙女，金庸笔下的三种女性-k8凯发体育app

在金庸小说里，女人有几种头衔：“魔女”“仙女”，以及“妖女”。

他的“魔女”，或者说叫“女魔头”，如李莫愁、梅超风，乃至名气更小一点的孙仲君之类，应该说是艺术上比较成功的，塑造得也都不错。这些女人的标签通常是愤世嫉俗，滥杀无辜，而本人也往往有一段让人恻隐的情史。

 杨丽萍饰演的梅超风。/2003年版《射雕英雄传》

金庸对她们的态度无疑是批判，外加一些有限的同情。作为一个男人，他很喜欢她们吗？并不很喜欢。

另一类是所谓“仙女”。这一类角色比较遗憾，在金庸的笔下算是不太成功的，艺术性上来说往往都是二流角色。例如香香公主喀丽丝、王语嫣，甚至还有小龙女。

这些“仙女”都比较单薄和寡淡，性格不够鲜明。

香香公主不像是个人物，而像是一个符号，属于橱窗式的人物。她只需要杵在那里，代表美和纯洁就好，当标签和摆设用。许多故事情节都单纯靠她的美貌来驱动，她什么都不必做。金庸写她，有可能是受了《伊利亚特》里海伦的启发，但香香公主比海伦还像符号。

橱窗式人物香香公主。/1976tvb版《书剑恩仇录》

王语嫣也是典型的橱窗式人物，面目很模糊。按理说金庸写到《天龙八部》的时候，艺术上已臻大成了，可王语嫣还是没有灵魂。作者塑造她的时候，很用力地想让她丰富、立体一点，给这个人物加了许多“褶子”，努力地让她更有辨识度。比如让她博闻强识，“熟知天下各门各派的武功”，可以现场指点高手打架；又给她安排了不少苦恋表哥，乃至情断绝望、投井寻死之类的热闹戏份。可这个角色还是立不起来。

 楚楚动人的王语嫣，也缺乏性格。/2003版《天龙八部》

小龙女也是一样的，性格不鲜明，本来都立起来了，后面又遗憾地坍塌下去了。

刚出场的那个在古墓里的小龙女，金庸是把住了的，那种冷、决绝、果断写得极其好。她对杨过说：我死之前，会杀了你，不然我就不能照顾你一生一世。这等语出惊人、看淡生死又不走寻常路的范儿，让人印象极其深刻。

接下来，她对杨过从冷到热，爱欲渐渐被唤醒，心防突然崩溃：“若是他要来抱我，就让他抱好了”。这一节作者也是把住了的。写到这个时候，小龙女都是一流角色。

可是等小龙女出了古墓，感觉金庸老爷子就把不住这个角色了，没有完全想好怎么写她。天真、冷漠、决绝、独立、耳根子软、敏感体质，到底让她占哪一头？没想好。

一流的小说本来应该是性格驱动，让角色的性格去驱动情节发展。但小龙女出古墓后，故事就从性格驱动一步步变成了情节驱动，作者先硬编排好了情节，再赶着小龙女去走流程，她自己的性格被作者牺牲掉了。

 小龙女的性格，在出古墓后变得模糊。/1995版《神雕侠侣》

所以小龙女出了古墓后，做事就一直有点莫名其妙，后来所有故事就是她跑，杨过找，她再跑，杨过再找。本来如此有主见的一个姑娘，变得耳根子极软，还不会动脑了。别人随便挑拨两句，或是一个小误会，她就丢下杨过跑路。

为了推动“绝情谷”的情节，作者安排她去莫名其妙地嫁一个陌生老男人，还给自己取了个姓氏，姓“柳”，因为“过儿姓杨，我便姓柳”，这明明是敏感体质的文艺女青年才干的事情。

这许多重要的“仙女”主角都塑造得差强人意，只能说“仙女”不是金庸最擅长的类型，或者说，也不是他内心最喜欢的类型。

金庸写得最好的，基本统统是一种类型——妖女，特别是“小妖女”。在他的小说里，一般人是没资格做小妖女的，这是一种冠冕。能被人用这个词称呼的女主角都是艺术上最成功的，是上上人物，比如黄蓉、赵敏、殷素素等等。

 赵敏是金庸比较比较立体的女性角色。/《倚天屠龙记之魔教教主》

她们的特点是智商超高，狡黠，爱骗人，有主见，不按套路出牌。在感情上，对不喜欢的人不假辞色，各种玩弄捶打，甚至是践踏。对喜欢的人则拼命追求，而且特别善于打开木讷男人的心锁。

看金庸小说你能感觉到，他一写到“妖女”，就眉头舒展了，就得心应手了，笔也润开了，行文也滑溜了，自然的文字一波又一波往外涌。即使是一些很平常的女性角色，金庸给她加持一点妖女气，人物一下就活了起来。

《连城诀》里的水笙，作为小说的第二女主，本来特点是不太鲜明的，可是在大雪山一章情节里，金庸安排她骗了男主一把，故意摔一跤：

忽听得她“啊”的一声惊呼……摔倒在地。狄云一跃而起，抢到她身边。

水笙嫣然一笑，站了起来，说道：“我骗骗你的。你说从此不要见我，这却不是见了我么？那句话可算不得数了。”

然后，还咯咯娇笑：“狄大哥，你赶着来救我，谢谢你啦！”

这种灵光一闪的狡黠，骗人后的心满意足，以及打开男主封闭心锁的方式，是否让人立刻想到黄蓉、殷素素、阿紫们？

 陈好饰演的阿紫。/2003版《天龙八部》

反过来，只要不是“妖女”，就往往不是写得最成功的。例如任盈盈，金庸投入了大量精力去写，各种铺垫刻画，想要塑造一个害羞、要面子、富于心机但又含蓄的大小姐形象，可任盈盈的轮廓还是不太清晰，在艺术上和黄蓉、阿紫等还是差了一截，不是最一流的。所以说金庸最会写妖女，最喜欢的大概也是“妖女”。

然而从男人的角度看，“妖女”也许还不是他最理想的异性。他梦中最独一无二的“她”，不见得是黄蓉、赵敏或者殷素素那样的。答案仍要从小说里找。我觉得很可能是他第一本书《书剑恩仇录》里的霍青桐那样的。

 金庸第一本书里的女性人物霍青桐。/2009版《书剑恩仇录》

一个小说家在写第一本书的时候，往往艺术上不太成熟，缺乏克制，喜欢把男主、女主按照自己最理想的路子去写，写成所谓的男神女神。现在许多人写小说就是这样，爱写意淫中的完美人物，男主都是剑眉星目、傲世才情、酷绝天下还带点蔫坏，这就是因为艺术上不成熟，缺乏克制。

所以，一个作者的第一本书，也许反而最能暴露其内心喜好，不像写后来的作品时，他老辣了，成熟了，笔下会遮掩了，你就什么都看不出来了。

金庸的第一个男主陈家洛就是照着自己最理想的模子去写的，倜傥英俊，文武双全，有理想有抱负有文化有纪律，几乎是一个完人般的少年，只不过最后写坍塌了而已。而他的第一个女主角“翠羽黄衫”霍青桐，也是一个近乎女中完人的角色，英武美丽，智商超高，富于主见，并且骄傲、独立、气场强大。

偶尔她也调皮一下，但不同于“妖女”们的是，没有那么任性、狡黠爱骗人，总的来说，她是还没有打开的“妖女”，是封闭版的黄蓉、赵敏。这很有可能是金庸现实中最理想的“她”。

从这个角度看，倒是有一点点像夏梦。

本文选自《六神磊磊读金庸》，原文标题《金庸最偏爱的女性》，如需阅读更多文章，可质书。